佛象的设计风格一般将拉萨市及偏南的日喀则及江孜这一大地区的设计风格通称为西藏自治区中间款式。
13世纪前，非常是11世纪-12世纪的西藏自治区铜石雕佛像展现者各种各样派系交汇处的状况，难以一言以蔽之。
14世纪中后期刚开始，伴随着藏汉文化艺术的沟通交流，西藏自治区工艺美术上汉文化的影响这有突显的呈现，这时的西藏自治区中间石雕佛像款式可以说早已完善并刚开始定形。除中西部地区本身特性较强外，西藏自治区中间造样是在款式最能便于责难的，仍由此可见缅甸款式的一些因素，但这种因素与中国文化要素及西藏自治区原有的审美观趣味性紧密结合，颇为和睦，沒有照本宣科之印痕。
缅甸石雕佛像的太过注重宽额、阔胸、厚肩等都为消弱，细致绮丽的led背光上的卷草纹及台座的繁杂的莲瓣纹，及其注重衣帛的绵软层次感等技巧，都毫无疑问是消化吸收汉人造型艺术的反映。
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