话说封建社会，全金佛像也很少见。常说之金佛，多指【金铜佛像】。金铜佛像是古代佛像干流之一，浅显讲，即以铜为主体，外表鎏金之空心佛像。 历代皇家供养的佛像亦是如此，若有人以纯金铸实心佛像 私以为并非忠诚，很可能是入了魔……
佛像为释教的法物，中心意图仍是为了传达教义，宣扬释教。许多陈旧且闻名寺庙都是泥塑与木雕，说到底也便是一堆泥巴和朽木。 佛像的意义就在那里，和原料无关。有句话叫：着了相。 或许佛就在浪子回头的心中，在垃圾桶被剩菜染色的纸上，或许在一个安静的茶壶里…… 非要把佛结结实实的还原于尘俗便是一种顽固不化。
我国瀚林博物馆搜集馆藏品；137，36，86，66，77
峨眉山金顶四面十方普贤金像是世界上最高的金佛，也是普贤菩萨的榜首个四面十方艺术造型，内在非常丰厚，是释教教礼、教仪与造型的完美结合。
金佛系铜铸镏金工艺佛像造像，通高48米，总重量达660吨，由台座和十方普贤像组成。其间，台座高6米，长宽各27米，四面刻有普贤的十种广大行愿，外部选用花岗石浮雕装修，十方普贤像高42米，重350吨，中个金佛规划完美，工艺流通，可谓铜铸巨佛的旷世之作，颇具几高的文明价值和欣赏审美价值，是海峡两岸艺术家心灵的磕碰，才智的结晶。
古代鎏金的办法大体可为五个进程。（一） 仿“金棍”。准备一根铜棍，将前端打扁，略翘起，沾上水银，晒干即成“金棍”。（二） 煞金。即溶解黄金，用水银溶解。待金溶解后，倒入冷水盆中，使之成为稠泥状，叫做“金泥”（三） 抹金，即在器物上涂改金泥。（四） 开金。将烧红的无烟木炭放在变形的铁丝笼中，用金属棍挑着，围着抹金的当地烤，以蒸腾金泥中的水银，使黄金紧贴器物外表。（五） 压光。用玛瑙或硬度到达七八度的玉石做成的压子在镀金面重复磨压，把镀金压平，用以加固和亮光。
上图为黄金若干，将其碾压成粉，能够视为为榜首过程。
上图为半成品佛像。待金汞齐勾兑好后涂之。勾兑好的金贡齐整体呈银色。
此为第二过程，煞金。溶解黄金，用水银溶解。待金溶解后，倒入冷水盆中，使之成为稠泥状，叫做“金泥”。
将金汞齐均匀涂改佛像后，佛像呈银白色此为第三过程，抹金。器物上涂改金泥。
上图为第四过程，开金。
将涂改之后的释教加温。 水银随高温蒸腾，黄金留在铜像外表。
图中可见，佛像经高温后，如戏法一般，银色变为金色，比照显着。初露端倪耳。
上图可见，整体现已金光闪闪了，第四过程”开金“大致完结。
此图为第五过程，压光。
以上便是 金铜佛像之鎏金传统做法，峨眉山金顶虽为大型佛像应该也是八九不离十。 谢谢欣赏，水银有剧毒，请勿仿照！
【贴金】贴金工艺在我国撒播已久，据考证是西晋炼丹家葛洪创造。首要用于：织物，皮革，纸张，泥像、陶像，建筑物外表等。贴金专用资料首要有：金、银、铜、铝（箔）。
流程简略来说便是：制胎底，涂黏性物（金箔漆），贴金，维护处理。
贴金前先将高成色黄金锤成金箔片，此刻金箔片对润滑资料有很强互吸性。
制胎模是初始，其质量好坏会影响佛像贴金作用与防腐作用。贴金的根柢上，涂上黏性物。 黏性物能够选用鱼鳔胶水，豆浆黏液，米汤、冰糖水等。然后用竹钳子夹起金箔片，直接贴于有粘性的根柢上，基本就完结了。 最终再做一些维护处理。比方刷透明漆。佛像贴金能够维护佛像胎底，抗氧化不变色，增加佛像美感与显贵感。
古代的贴金工艺据我所知，常见于彩绘泥塑佛像与木雕佛像，铜像相对较少。
【泥金】它便是有人提出的“金粉”。泥金工艺可追溯至商周，明代宣德时期到达极致。不同时期泥金意义不同，明代只限于器物整体粘真金粉（高成色）。而清晚期，不管何种资料，只需周身上金色都称泥金。
具体办法是：将金箔碾压成粉，调入漆料，然后对佛像上色。用处比较广泛，各种类型佛像简直都能够运用。
【金漆】这其实是如虎添翼的一种装修方法。
贴金或泥金的基础上，刷上透明漆。完结！
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