《富春山居图》终究有多长？这幅画是怎么创造出来的？
《富春山居图》宽33厘米，长636.9厘米
怎么创造出来的：
《富春山居图》是元代画家黄公望创造的纸本水墨画，是我国十大传世名画之一。几经转手，前半卷:余山图，现藏浙江省博物馆；后半部:无用师卷，现藏台北故宫。富春山居图被誉为“画中兰亭”，是国宝级文物。
黄公望，字长，号一峰，书法，音准，好诗，可贵志气，有为青年，中年涉狱，受尽苦难，50多岁隐居富春江边，师从董源和巨然，潜心研究山水画。成名时，他现已是80多岁的白叟了。黄公望把“一生积储”融入绘画创造，花了好几年。总算在我80多岁的时分完结了这幅长卷——《富春山居图》，可谓山水画的最高境地。
因为他直接受教于赵孟頫，曾师从五代的郝静、管同、李承启，酷爱天然，具有全面的文明素质。前期以北宋大画家董源为根底，吸收其他名家之长，交融师法天然所取得的养分，开展深沉的功力，使他一开始就表现出很高的艺术风格，逐步形成了自己的艺术相貌。黄公望85岁逝世，到他生命的最终，纸上水墨的技法现已登峰造极。《富春山居图》可以说是代表他晚年风格的经典著作。
《富春山居图》从构思、写作到画图大约用了七年时刻。为了画好这幅画，他整日不辞辛劳，奔走于富春江岸，调查烟云的奇特改变，赏识江山钓滩的胜景，随身带着纸笔，遇到好景随时写生。富春江边的许多山村都留下了他的脚印。深化的调查，实在的阅历，丰厚的资料，让《富春山居图》的创造有了坚实的日子根底，加上晚年精深的翰墨技法，沉着落笔。
富春山居图是谁的著作？
《富春山居图》是元朝画家黄公望的著作，是黄公望为无用师和尚所绘，明朝末年传到保藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜欢此画，甚至在临死前命令将此画燃烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此刻画已被烧成一大一小两段,1652年，吴家子弟吴寄谷得到后，将此损卷烧焦部分仔细揭下，从头接拼后竟然正好有一山一水一丘一壑之景，简直看不出是经取舍后拼接而成的,所以，人们就把这一部分称做《剩山图》。而保留了原画主体内容的别的一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将本来坐落画尾的董其昌题跋切开下来放在画首，这便是后来乾隆帝得到的《富春山居图·无用师卷》。 值此，原《富春山居图》被分割成《富春山居图·剩山图》和《富春山居图·无用师卷》长短两部分，身首各异.
《富春山居图》是谁的著作？哪个朝代的？
富春山居图作者是元代画家黄公望。
富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗（别号：无用师）所绘，以浙江富春江为布景，全图用墨浓艳，山和水的安置疏密妥当，墨色浓淡干湿并用，极富于改变，是黄公望的代表作，被称为“我国十大传世名画”之一。
什么是富春山居图？
导言：富春山居图是元代画家黄公望于1350年创造的纸本水墨画，我国十大传世名画之一。 以浙江富春江为布景，画面用墨浓艳，山和水的安置疏密妥当，墨色浓淡干湿并用，极富于改变。 富春山居图被誉为“画中之兰亭” 《富春山居图》画的是一个绵长的江水，在一千年的前史里，流过浅滩、激流、顶峰。前面一段是夏天的感觉，到后边一段，呈现了秋天的景，树叶部分淡掉，悉数用笔直的皴法，如同富贵落尽的感觉。
一、富春山居图的前史
富春山居图全图明末原为董其昌保藏，之后董其昌转卖给吴之矩，骑缝印是吴之矩盖的，清初顺治年间画传给儿子吴洪裕。吴洪裕过世前，决议把智永的“千字文”和黄公望的“富春山居图”藏品当作陪葬，这些画丢到火炉时，侄子吴贞度从火堆抢救“富春山居图”，但画卷现已被火烧成一大一小两段。
二、《富春山居图》的内容
《富春山居图》描绘富春江两岸初秋风景，展卷观览，人随景移，引人入胜。树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，依靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏。近景坡岸水色，峰峦冈阜， 陂陀沙渚，远山模糊，缓缓打开，但觉江水苍茫，天水一色，令人心旷神怡。有时江面辽远开阔，渺沧海之一粟；有时迫临岸边，可以细看松林间垂钓渔人闲逸安静。
三、《富春山居图》对后世的影响
《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远。浙江画家在执守浙派传统的根底上，活跃调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术养分之中立异传统，开展传统，画出浙派翰墨的年代新貌。他们把《富春山居图》等我国画特有的翰墨与宣纸的作用发挥到了极致。
富春山居图的内容简介
富春山居图是元代画家黄公望于1350年创造的纸本水墨画，我国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经转手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现保藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
以浙江富春江为布景，画面用墨浓艳，山和水的安置疏密妥当，墨色浓淡干湿并用，极富于改变。富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。
主题
山水画不是简略的描画天然的风景，而是画家的精力的诉求与流露，是画家人生情绪的表达，是画家人生寻求的表现。《富春山居图》画的是一个绵长的江水，在一千年的前史里，流过浅滩、激流、顶峰。前面一段是夏天的感觉，到后边一段，呈现了秋天的景，树叶部分淡掉，悉数用笔直的皴法，如同富贵落尽的感觉。
富春山居不仅仅一张画，是一个哲学，一个生命情绪的东西，使创造者可以把积压了九十年的亡国痛转成别的一个东西，旷达，脱节异族控制的苦楚，复原到山水里，不论朝代的兴亡，仅仅回来做自己，做一个简略自己。
张士诚在打全国，朱元璋也在打全国，元朝的控制现已危如累卵，作者八十几岁，行于富春江上的时分，也觉得朝代的兴亡，其实不是最重要的事，而是能不能有“远山长、云山乱、晓山青”。也就有画中的渔、樵、读书人的形象，隐居于山林而忘于江湖。
《富春山居图》涵义和标志是什么？
《富春山居图》涵义：作者想要脱节异族控制的苦楚，复原到山水里，不论朝代的兴亡，仅仅回来做自己，做一个简略自己。
《富春山居图》标志：画家的精力的诉求与流露，是画家人生情绪的表达，是画家人生寻求的表现。
《富春山居图》描绘富春江两岸初秋风景，展卷观览，人随景移，引人入胜。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散恬淡的诗意，散发出浓郁的江南文人气味。在整幅画中，可以看到黄公望先生在绘画布局、形象组织、空间探究等方面所持有的共同观点。
创造布景：
富春山居图是元代画家黄公望于1350年创造的纸本水墨画。黄公望年轻时做过当地小官，先是任书吏，后来，大约是45岁左右时，在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏，后因张闾犯了官司，黄公望遭诬害，蒙冤入狱。出狱后，不再问政事，遂放浪形骸，游走于江湖。
从构思、动笔到制作完结大约用了七年时刻。为了画好这幅画，他整天不辞辛劳，奔走于富春江两岸，调查烟云变幻之奇，领会江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的脚印。
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