缅甸金铜佛像的造型艺术特点

缅甸与西藏自治区紧邻,古时候也是印尼的诸帝国之一,释迦牟尼即问世在缅甸大西北的兰毗尼园。从设计风格上看,无论早末期,缅甸石雕佛像的来源于关键继承笈多时期马土腊系统软件的伽罗娜那特式设计风格,即躯体显出,长大衣或裙如濡湿一般紧靠躯体,不重视衣褶描绘。

10世纪后,缅甸的石雕佛像向绮丽和写实性发展。佛象的脸相一般额较宽,总体呈颠倒梯状,小表情低沉内省,双耳朵垂巨大,双肩包厚道丰腴,乳房圆润,趺坐的两腿很为壮实厚实。

观音像和男性化的度母身姿较初期更加秀丽,占比融洽均匀,肩膀厚道,乳房圆润,重心点倾于一侧,群部仍然薄透,有的两腿跨部斜束一横带,右边肩膀斜搭一长珠链,松驰随后在横携带当然地曲卷一小弯重上折,这一关键点很富感染力和生活乐趣,在10世纪上下的石雕佛像上常可看到,是西藏自治区和克什米尔石雕佛像上难能可贵看到的。

铜制上,尼泊尔佛像基本上多是清一色的红铜筑成,鎏金色亦偏橘黄,多有浸蚀状况,在突起之处通常外露铜胎,与清朝北京市石雕佛像的镏金法迥然不同,这也是判断佛象时期的根据之一。又喜在宝冠、白毫、璎珞等处镶宝石、松石等。


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