佛象的制做

佛象的制做可分成锤鍱、锻造、雕塑作品、干漆夹纻、瓷器烧造等各种各样生产工艺,各种各样加工工艺在不一样时代和地域风格迥异:

锤鍱佛象,是以薄金属材料(金、银、铜)片覆于钢或铜模上,随后以锤敲打而成的佛象。此类手法来源于古时候西方国家地中海沿岸。在我国锤鍱手法的佛家珍贵文物大概在公年3新世纪至4新世纪时才出現,是随佛家从印尼北边地域经塞北传到的。

锻造佛象,锻造佛象古时候被觉得是严肃认真、神密、较难的工程项目,是暗地里有神灵维护的。《北史》上记有鲜卑皇家碰到重特大状况下不可以选择,比如册立王后、诡计举事等紧要关头,即锻造佛象,被告方要亲身执炉勺,以锻造佛象取得成功是否来决疑否泰,说白了“铸像以卜”。锻造佛象一般有几个工艺流程:第一,做蜡型,传统式的说白了“失蜡法”,即一次只有以蜡型烧铸一件。虽然蜡型每一次只有烧铸一件,好像耗时费力,但蜡型都不纯靠手捏,只是也是有蜡制磨具翻模出去的。第二,包囊泥衣,将蜡像底端预埋出达玛树脂出入口,随后逐层裹以沙浆,晾干。蜡像的空心一部分还要有填充料。第三,烧铸,以铜液烧铸,熔蜡自预埋出入口排出,蜡像的室内空间被熔铜填满,制冷后粉碎泥壳,消除塑像內部的填充料,塑像基础成形。中小型佛象一次可烧铸进行,大中型佛象的头顶部、躯体、胳膊、台座等,一般是分别各自烧铸,随后再拼接而成。第四,镏金,将足金碾碎片状,裁成金絲条形与玻璃渣按占比相互配合在石碾中磨碎成粉状,溶解液态水银,用小细棍儿一点点地擦抹于塑像上,擦抹很费功夫,不断擦抹划刮即可。最终以用火高溫烤串(当代用喷火枪喷烤)。第五,中后期生产加工,填充表层出气孔,打磨抛光毛边,细节方面的五官和手和脚,衣褶等要敲凿镂刻,细节方面的生产加工。

手工雕刻佛象,分石雕佛像、木雕佛像、象牙雕佛象等,全是用不一样的原材料手工雕刻而成的。至少在公年3新世纪的汉末早已出現了石雕工艺品的佛象。古代人对石块的材料是十分注重的,单尊石佛容积大而厚重,一般应是因地制宜。宋、辽、金年年战事,铜资源枯竭,木雕刻石雕佛像强盛,一般用老榆木等红木。河马牙、水牛角、紫水晶及各种翡翠玉石也常见来手工雕刻佛象,一般来说,这类加工工艺手工雕刻佛象的制做时代广泛比较晚。

脱砂佛象,脱砂,也称之为“干漆夹纻”,或是叫源自漆。脱砂佛象的历史时间能够 上溯一千五百年之前,魏晋得道高僧法显在《佛国记》中就记述阗国(今新疆和田一带)有夹纻佛象。这类手法在国内的践行者是4新世纪东晋时代的著名画家戴逵。脱砂佛象的具体方法是先加土壤大概作出佛象的坯胎,随后上缚双层老粗布并涂以一道道木漆,历经数十遍缠布上漆和细节方面的整修,泥胎的外边早已产生了一层又硬又厚的漆布层,待漆布层级干躁后,随后将中泥坯粉碎取下,再多方面整修而成,因此也称之为“脱活”。

泥塑制作佛象,泥塑制作手法在北魏时期敦煌石窟、麦积山石窟中的佛象便是泥塑制作而成的。泥塑制作最先要用竹材拼成佛象的基础动态性,再缠以干草、麦草,使之具备大致的样子,随后在其上覆泥,捏塑,待完全干躁后也要用各种各样水体颜料画出肌肤、五官和各种各样服装。

瓷器佛象,瓷器佛象出現的时代要晚于石雕佛像和金属材料佛象,唐朝尽管有唐三彩的各种各样角色和小动物,但一般是用于陪葬的,非常少用于制做佛象。来到宋、辽、金阶段,则要不然了,因为年年争霸,铜資源比较严重亏乏。金代铜禁更严,乃至日常生活务必的青铜镜也是要经官方网备案刻款方能应用。在这类状况下,三彩器也已不只做冥器,寺院内的佛象也刚开始用三彩器以替代塑像,出現了三彩瓷和龙泉青瓷的佛象。

泥模佛象,以压模而成的泥制浮雕图案佛象,也称“善业泥像”,初期泥模佛象所闻多见唐朝所造。用一个简易的事例举例说明就如同大家如今藏传佛教的擦干许多就是这个手法制做的,南传佛家的初期泰国佛牌也是这般。


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